年就制作了一部名为《中国超人》的科幻片。”
“咱们内地.首部商业片，是1980年的《珊瑚岛上的死光》。”
“不过.无论是《珊瑚岛上的死光》，还是《错位》和《霹雳贝贝》，其中的科幻元素全都是围绕机器人、外星人、未来来客所展开。”
“至于《中国超人》，与那几部影片大同小异，它是.通过远古病毒变异，与美国的.那个美国队长类似。”
“而《时空恋旅人》就不同了，它的科幻元素在于时空穿梭，以及通过时空穿梭改变人生引发驳论等等。”
“尽管这些影片都算是科幻片，但王树的《时空恋旅人》还是很不同的。”
“国内，很少有这种类型的电影。”
“《时空恋旅人》的上映，也就令人眼前一亮。”
“虽然.周星星的《赌侠》也有穿越时空，再加上其中的特异功能元素，也能算是一部科幻片。”
“但《赌侠》与《时空恋旅人》有着本质的不同。”
“《赌侠》只是借由电影开头的穿越，然后故事另有展开。”
“《时空恋旅人》却是围绕着时空穿梭拍摄出来的影片。”
“两部电影的侧重点完全不同。”
“如果要说这两部电影谁更像科幻片，那么自然是王树的《时空恋旅人》。”
陈葶在一旁听着张一谋侃侃而谈，脸上浮现崇拜的笑容，她道：“那王树的《时空恋旅人》到底是不是国内首部商业科幻片啊？”
张一谋笑着接话：“我刚才已经说过了，认为《时空恋旅人》是国内首部商业科幻片，并没有太大的问题。”
“说它算它便算，说它不算也就不算。”
眼见陈葶眼神中有着疑惑，他紧接着解释道：“在我国，电影领域其实有几次变革。”
“1949-1966是一个阶段，1966-1976是一个阶段，1977-1991是一个阶段，1992-2001是一个阶段，2002到现在又是一个新的开始。”
“从2002年电影院线改革开始算起，《时空恋旅人》应该能算是国内首部商业科幻片。”
华夏成立以后，电影业制片厂、发行公司和影院都是国家的机构，制作和放映都由国家下达任务，并投入资金，统一收购和放映。
1990年代，国内的经济、社会和文化都处于转型期。
尽管张一谋拍出了《活着》，陈恺歌拍出了《霸王别姬》，田状状拍出了《蓝风筝》，姜闻拍出了《阳光灿烂的日子》，但“市场”却是这个时期的关键词。
其实从80年代末开始，“市场”就热起来了。
精通西方电影史的邵牧郡，在他那本著名的《西方电影史概论》里就表述过，那些只顾自己艺术实践，而忽视观众的个人化电影，将把电影带入死胡同，电影终究要恢复它和大众亲近的面目。
商业化、工业化这些概念，被人一再提及。
只是随之掀起的娱乐片大潮中流露出的“庸人习气”，降低了电影的品格，引发了观众的不满。
从主管领导到理论家更像是“叫早了的公鸡”，承受了相当大的压力。
另一边，国内电影所面临的前景同样极为严峻。
随着电视的普及，歌厅、录像厅的兴起，大批观众被分流。
到1992年，国内电影观众人次下降到105亿，电影市场大幅度缩水，1992年的票房更是骤降到19.9亿元。
许多县市影院都难以生存，纷纷改成舞厅、台球厅，另谋生路。
改革，迫在眉睫。
1993年1月份，影视部出台“3号文件”，即《关于当前深化电影行业机制改革的若干意见》及其《实施细则》，一举打破了由中影公司“统购包销”的发行模式，允许制片厂向各省市的发行公司直接销售影片。
由此迈出了开放全国市场的第一步。
从1994年8月起，中影公司每年以票房分账方式进口“十部大片”，一开始，并没有多少人看好此举，认为它只能使苦苦挣扎的民族电影雪上加霜，但事实证明这是顺应市场发展需要和趋势的产物。
因为从1994年至2008年10月，中国市场过亿票房的30部影片中，分账影片是14部，国产大片占16部。
这说明分账影片没有让国产片消亡，反而激活了低迷的市场，让人看到电影蕴藏着的巨大能量。
并且，分账影片也迫使体制落后、投入严重不足、陋习丛生的国有制片厂进行壮士断臂式的改-->>
第200章 首部科幻片